Родилась в богатой семье, по материнской полосы — ирландка, воспитывалась ирландской няней, нередко ездила в Ирландию к бабушке. Обучалась живописи во Флоренции, занималась в художественной школе в Челси, в 1936 поступила в Лондонскую академию живописи. В 1937 познакомилась с Максом Эрнстом, бросила всё, переехала с ним в Париж, вошла в круг сюрреалистов, участвовала в групповых выставках 1938 в Париже и Амстердаме.

После ареста в 1939 Макса Эрнста французскими властями как подданного страны-противника пережила нервный срыв. Спасаясь от нацистской оккупации, переехала в Испанию, где срыв повторился, была по настоянию отца помещена в психиатрическую клинику г. Сантандер (позже обрисовала ее в повестях «Там, внизу» и «Каменная дверь»). В 1941 бежала из поликлиники — согласно автобиографии (которую подтверждает большая часть биографов), ее выручила из поликлиники няня, прибывшая на подводной лодке. Леонора перебралась в Португалию, оттуда — в США, а позже в Мексику, где жила с 1942. Дружила с художницами Ремедиос Варо и Фридой Кало, писателями Октавио Пасом, Карлосом Фуэнтесом, Алехандро Ходоровским (он поставил в театре пьесу К. «Пенелопа»). Работала над фреской «Магический мир майя» для Государственного музея антропологии. В 1960-х гг. пару раз снялась в кино, выступала художником по костюмчикам в кинофильме мексиканского кинорежиссера Хуана Лопеса Моктесумы «Дом сумасшедших» (1973).

Творчество

Живопись, проза и драматургия Каррингтон полны мотивами кельтской и центрально-американской мифологии, сновидческой фантастикой и гротескным юмором, энтузиазмом к «чудесному в обыденном», программным для сюрреализма.

Признание

О художнице снят документальный кинофильм (1965, реж. Фелипе Казальс, создатели сценария - Хулио Кортасар и Карлос Фуэнтес, ). На базе пьесы К «День агнца» (1940) написана опера австрийского композитора Ольги Нойвирт «Bählamms Fest» (либретто Эльфриде Елинек, пост. 1999).

Тексты

En-Bas . Paris: Eric Losfeld, 1973 Le Cornet acoustique. Paris: Flammarion, 1974. The oval lady, other stories: Six surreal stories. Santa Barbara: Capra Press, 1975. La Porte de pierre. Paris: Flammarion, 1976. La Débutante: contes et pièces(1937—1969). Paris: Flammarion, 1978. Pigeon vole: contes retrouvés. Paris: Le Temps qu’il fait, 1986. The House of Fear. New York: Dutton, 1988. The Seventh Horse & other Tales. New York: Dutton, 1988. The Hearing Trumpet. London: Virago, 1991.

Публикации на российском языке

Выход в свет// Бретон А. Антология темного юмора. М.: Carte Blanche, 1999, с.444-450 Влюбленный// Зарубежная литература, 2003, № 6, с.299-301.

Литература

García Ponce J. Leonora Carrington. México: Era, 1974. Rubin S. M. The Bird Superior Meets the Bride of the Wind: Leonora Carrington and Max Ernst// Significant Others: Creativity and Intimate Partnership/ W. Chadwick and I. De Courtivron, eds. New York: Thames and Hudson, 1993, pp. 97-117. Chadwick W. Leonora Carrington: La realidad de la imaginacion. México: Era, 1994. Wacker K. Alchemy in Exile: The Alchemical Kitchen in the Work of Leonora Carrington and Remedios Varo. Ohio: Ohio Northern UP, 1995. Agnati T. Leonora Carrington: Il surrealismo al femminile. Milano: Selene, 1997. Roche J. Max et Leonora, récit d’investigation. Cognac: Le Temps qu’il fait, 1997. Aberth S. Leonora Carrington: Surrealism, Alchemy and Art. Adershot & Burlington: Lund Humphries, 2004. Schmid S. Loplops Geheimnis. Max Ernst und Leonora Carrington in Südfrankreich. Giessen: Anabas, 2005. Poniatowska E. Leonora. México: Seix Barral, 2011 (роман-биография) Дубин С. Ведьма, дитя, андрогин: дама(ы) в сюрреализме// Зарубежная литература, 2003, № 6, с.279-299.