«Дама, лежащая на диване» (1885—1890). «Дама в саду со собственной собакой» (1885—1890).

Яковос Ризос родился в Афинах в 1849 году. Не располагаем данными о детских годах художника. Обучался живописи в Париже у Александра Кабанеля, художника-фаворита Наполеона III По окончанию учёбы, Ризос остался жить и работать во французской столице. Живописец выставлял свои работы в Парижских салонах и на Глобальных выставках 1878 и 1900 годов. На последней выставке, посреди иных работ, Ризос представил свою работу «Афинский вечер», за какую получил серебряную медаль. За эту же работу живописец получил «Отличие» Художественной выставки Афин 1899 года. Ризос принял роль в Панэллинских выставках 1888 и 1889 годов в Заппион, также в выставках общества «Парнас» в 1901 и 1902 годах. Хотя Ризос был дружен с Ренуаром, был фанатом Дега и жил в Париже в эру, когда появилось движение импрессионизма, он предпочёл следовать урокам собственного учителя и французской академической традиции. В его работах доминируют стильные дамские фигуры, которые изображены на фоне аристократических интерьеров и при великодушных упражнениях, в рамках представлений Belle Epoque (Красивая эра). В наименьшей степени, Ризос писал пейзажи, приняв при всем этом импрессионистские представления о живописи под открытым небом. Живописец погиб в Париже в 1926 году.

Искусствоведы о Ризосе

«На террасе» (1897).

Греческие живописцы, учившиеся в Париже в период 1863—1900, работали в рамках академизма. Искусствоведы выделяют посреди их 2-ух живописцев, сделавших карьеру в Париже: Теодора Раллиса, ученика Жана Жерома, который продолжал ориентализм собственного учителя, и Якова Ризоса, ученика известного тогда академика Кабанеля, представлявшего в собственных картинах атмосферу буржуазного благоденствия, с насыщенным запахом Belle Epoque. Раздельно от этих 2-ух живописцев стоит Перикл Пантазис, который после краткосрочного пребывания в Париже, переселился в Брюссель, где стал одним из пионеров новаторских движений в живописи. Искусствоведы задаются риторическим вопросом, знали ли греческие живописцы Парижа, что происходило в это время вокруг их, и дают утвердительный ответ. Тем паче, что частыми гостями в мастерской Ризоса были Ренуар и Дега. Искусствоведы считают, что было бы «не исторично» считать, что так как греческие живописцы оказались в этот период в Париже, они обязательно должны были примкнуть к группам новаторов. Условия в Греции не содействовали художественной революции, связанной с фабричным взрывом в западной Европе. Поворот к модернизму на заре 20-го века совпадает в Греции с возникновением на политической арене Венизелоса и его «Либеральной партии». Что касается самой известной картины Ризоса, «Афинского вечера», известной также под именованием «На террасе», многие искусствоведы отмечают, что атмосфера Belle Epoque не соответствует историческому моменту, который переживала Греция. Картина датируется 1897 годом. Это был год, когда в итоге интриг евро банковского капитала и при содействии греческого царского двора, была разыграна краткосрочная «лже-война, виртуальная дипломатичная война… для установления интернационального экономического контроля над Грецией». Искусствоведы отмечают, что идиллическая картина кавалерийского офицера, читающего стихи двум, очарованным им, прекрасным афинянкам, далека от реальности. Авторитет армии был подорван в тот период. Армия реабилитировала себя только через 15 лет своими победами в Балканских войнах. Но при всем этом, искусствоведы отмечают также художественные плюсы картины, оранжевые завесы покрывающие Акрополь в глубине картины. Отмечается реализм в деталях картины. Отмечается также, что эта работа не следует «школам» и учению импрессионизма, но «источает поэтическое чувство».